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　　艾青之所以能不断地获得巧思，不仅在于他机敏聪慧，还在于他勤奋，更在于他重视生活经验，注意向生活学习，并重视积累自己的创作经验。因为艾青深切知道，诗的创作过程是艰苦的。他说：“艺术家的创作过程和其他的劳动者是一样艰苦的。他必须把自己全部的感应去感应那对象，他必须用社会学的、经济学的钢锤去锤炼那对象，他必须为那对象在自己心里起火，把自己的情感燃烧起来，再拿这火去熔化那对象，使它能在那激动着皮链与钢轮的机器——写作——里凝结一种形态，最后再交付给一个严酷而冷静的枝师——美学去受检验，如此完成了出品。”（《诗论》）《窗》这首诗，可以说就是诗人这样锤炼的结晶。

　　可以说，这一段是整首诗的中心，也是这首诗的光彩所在。前面的描写已够精彩了，这一段则是锦上添花，不能不令人惊叹。“我”望着窗，不仅望见了“她”在“我”幻想的窗里，而且望见了“她”的眼睛，望见了“她”眼里的天空……这热切的思念到了怎样的程度，可想而知。最后，写“我”也在“她”幻想的窗里，和前面作了呼应，整首诗完整了。“她”在“我”幻想的窗里，“我”在“她”幻想的窗里，是这首诗构思的总的框架，这样的构思非同一般。

　　《窗》是一首出色的抒情诗，写失去爱情之后的感触，表现一种纯情与无奈，展现了一种东方式的温柔的恋情。在这首诗里，“窗”是具有象征意义的语词，象征着诗人的一种生活选择和人生体验，它代表着一种难落言筌的微妙而复杂的精神生活。

　　《窗》是现代诗人艾青于1936年创作的一首新诗。这是一首爱情诗，而爱情诗在诗人的创作中是很少见的。诗以窗为中心，一层一层展开。第一节设定了抒情主人公的环境与位置，通过描写，展现了年青人坠入爱河的初恋情景；第二节集中写“她”的眼睛，也是诗眼，诗的光辉的所在；最后一节写”我”也在她幻想的窗里，和前面呼应，更重要的是心心相印，二相对立，又互放爱情的光芒，包孕在一起，更增加了爱的力度，使诗情得到完整体现，在诗型上也体现为一个整饬的结构。这首诗无论从题材上、构思上，还是从格调上都有别于同时期的其它诗作，其构思非常奇特，是一般人想象不到的。

　　这首诗无论从题材上、构思上，还是从格调上都有别于同时期的其它诗作。就是在诗人以后的创作中，也很少见到这样的诗。

　　这首诗的构思非常奇特，是一般人想象不到的。诗以窗为中心，一层一层展开。“在这样绮丽的日子/我悠悠地望着窗”，一般来讲，诗可能沿着“望着窗”实写下去，在窗里望见“她”，望见“她”的神情或其它情景等等，来抒发“我”的爱心。在过去的一些爱情诗作中，可以常常看到这种写法。而这首《窗》，却没有直接写下去，而是笔锋一转，写“她在我幻想的窗里”，这就把思念的感情推进了：望着窗，看见了幻想的窗里的她。诗人没有就此止步，而又进一步写道：“我望她也在窗前/用手支着丰满的下颌/而她柔和的眼/则沉浸在思念里。”“我”在“幻想的窗里”，望见她也在窗前思念“我”，这种推移很少见了。这样写，使“我”和“她”之间的感情很浓地跃然纸上。这样的构思不仅奇特新颖，而且极有力地增强了表现力，增强了感情的浓度。而更为奇特新颖的是，诗人在下面集中笔墨刻划她的眼。眼是心灵的窗窗，把窗的含意推进了一层。对“她”的眼的描绘，诗人写得那么清沏，那么耐人寻味：“在她思念的眼里/映着一个无边的天/那天的颜色/是梦一般青的/青的天的上面/浮起白的云片了/追踪那云片/她能望见我的影子。”